【四川摄影人】王达军

发表日期：2020-04-18 浏览：990

王达军，时任成都军区后勤政治部摄影干事,《解放军画报》特约记者，37岁；

拍摄器材：1台玛米亚RB67，两台尼康F3。

我1970年底参军来到汽车部队，1972年开始自学摄影。由于部队常年在青藏高原执行运输任务，因此我有机会拍摄了大量的部队官兵工作和生活的图片。1988年，我在成都军区后勤部政治部担任文化摄影干事，成都军区与解放军画报社所属的长城出版社编辑出版了1本《西部奇路》大型画册。那时候画册很少，出本画册不得了。我担任画册的特约编辑，图片大多是我拍摄的，内容主要反映川藏公路上汽车部队、医院、兵站官兵的工作、生活。川藏公路被称为西部奇路，全长2000多公里，从上世纪50年代初修这条路的时候就充满了困难与危险，每一公里就有一个烈士的英魂，几千公里几乎全是沙石土路，很多路段非常危险。那时候没有火车，我们汽车部队要保障东线（昌都军分区）进藏的全部物资，这里面可报道的故事非常多。这条路虽然艰苦，但自然风光非常美，沿途的民俗风情丰富多彩。所以《西部奇路》画册除了反映部队的图片，也有沿途的自然风光和民俗民情。通过编这个画册，我对西部风光有了新的认识。

画册出来以后，《解放军画报》的编辑觉得这个题材非常好，决定在画报上作《西部奇路》连载。当时能上《解放军画报》是很难的事情。1989年，解放军画报派袁学军来到成都，那时他已经是非常有名的摄影记者了。我和他半年中一块跑了3次川藏线，在画报上连载了6期。这次采访让我们发现这种带任务的拍摄实在是太好了，到哪里吃住行和拍摄都很方便，因为上面有总政，有《解放军画报》。我和学军就想，今年做完了，明年能不能再做一次，再做一个大的活动？这次主要是川藏线，也采访了一些西藏边防部队。我们计划搞一个更大的项目，采访西部所有省区的边防部队，初约估计了一下，最少也得跑五万公里左右。于是，我们便将这个活动定名为“西部五万里边关采访”。

计划有了，西部五万里，走遍整个西部9省区，谁来开车？我们不想找纯粹的驾驶员，因为以往我们在外面总是拍拍拍，看到好的随时就停车，经常拍到傍晚太阳下去了才又开始赶路，如果纯驾驶员，他不喜欢这个就会觉得很累很没意思。于是我俩商量，能不能找一个他本身喜欢摄影，同时车又开得非常好的人。我马上就推荐了王建军。我和建军同在一个部队，从一入伍，十七八岁的时候就在一起了。我知道他非常喜欢摄影，而且车开得实在是太好了，既能开又能修车。很快学军和建军就见了面，我们开始具体策划这件事，往上打报告，三个人组成采访小组，报道西部边防，总政出文件给《解放军画报》和成都军区、兰州军区。

大理，云南，王达军摄

采访车是通过王建军的关系找的成都军区后勤部的一个汽车修理厂，他们当时生产山鹿牌越野车，就是北京212改装的，装了轿子的壳儿，密封性就好多了。车还是不错的，性能比较稳定。找他们赞助，《解放军画报》打广告，车给我们用，车身上喷上了“西部五万里边关采访车”。袁学军的一个朋友有个羽绒服厂，他们赞助了羽绒服、睡袋，和一些户外装备。再就是带一些压缩干粮之类的生活必需品、修车的基本工具和易损的汽车配件等。我们每人还买了1支麻醉手枪防身。摄影器材方面，我是两台135的尼康Ｆ3，1台120的玛米亚RB67，那时专业单位用得最多的就是这个，现在看这两款相机素质依然不错。当时我的摄影条件稍好一些。我所在的军区后勤部是管钱管物资的，我的领导，政治部主任和宣传处长对我特别关照，我每年都有两三万块钱的摄影专项经费。整个五万里期间我拍了近300个彩色反转片，主要是120的，彩色负片和黑白片就拍得更多了。学军在画报社也可以领一些彩色反转片，但不可能领太多，不过彩色负片和黑白片他随便拍。建军就相对少一些，他那时候不是专职的，可他非常好胜，路上就说：老子一定要在摄影上超过你们两个。

1990年４月４日，我们从成都出发，踏上了西部五万里边关采访的征程。途中多数时间是建军开车，我坐在前面，经常会拿着地图选路，很多地方过去都没走过。我们边走边拍，行车过程就是拍片子的过程。到基层对部队专题采访，这方面学军拍的片子是很到位的。采访途中除了对边防部队的采访拍摄外，我们还拍了很多风光图片。

1990年4月到11月，我们前后走了4次，分段采访了四川、云南、西藏、青海、甘肃、宁夏、内蒙古、陕西、新疆等省区的边防部队，历时7个多月，最后实际行程应该超过5万公里。

王建军和王达军在摄影中，德姆拉山冰川地带，西藏，袁学军摄

我在部队搞摄影，除了完成部队交给的采访任务外，最喜欢的就是拍风光。为这个事儿，在五万里的路上，我还跟袁学军因意见不同而有过争论。学军在车上说：“达军，风光意思不大啊，还是要拍社会，要拍人。” 他1990年以前就多次获得过国内外的摄影大奖，被称为获奖专业户了。他认为风光片获奖是不容易的，一定要拍反映社会生活的纪实类的片子。当时学军一个很重要的想法是获奖。走到哪里，4×5的，120的，135的，反转黑白彩色，一个个都要拍下来。那时候在所有大的摄影展览和比赛中，风光获大奖的，比如全国影展金牌之类的从来没有。可我说我就是爱拍风光，人各有志，我想我也不一定非要大奖，有小奖也不错。我喜欢风光，这是最能够表现我内心感受的方式。每个人不可能什么都拍，而且，当时我认为拍人我拍不过他，应该发挥自己的长处。那时候我们三人当中，我觉得我风光要稍强一些，没想到会获什么大奖，1988年15届全国影展获的那个艺术风格奖我就觉得很好了。我第一次参加全国影展，就上了８张片子，这在我们下边看来还是很不简单的。全国影展当时在下面一般摄影人眼里还是高不可攀的。那次获奖对我拍风光是一个肯定。当时我们在路上还自嘲，学军说他是“人物大王”，我说我是“风光大王”，这都是玩笑，自封的。

露宿塔克拉玛干沙漠，宁夏，王建军摄

上世纪80年代，陆续有一些国外的摄影信息进来，像亚当斯、韦斯顿等人的作品，看了一些，有些连名字也没记住，有印象，但资料不是太多。国内何士尧、茹遂初、陈长芬他们的作品也看过一些。对我有影响的还有美籍华人摄影家李元，1989年认识的。还有阮义忠，经常写一些文章，介绍国外摄影。我还陆续购买了一些摄影的工具书。特别要提到的是《大众摄影》和《中国摄影》。那时两本杂志里边的每篇稿子我至少看三遍以上。说它们是陪伴我成长的良师益友一点都不过分。当获得《大众摄影》一个银牌奖的时候，我兴奋了好几天。大众摄影杂志社还把我们专程请到北京领奖，那是1989年。杂志社这样的做法，给摄影人充分的荣誉，在当时确实对我们是很大的鼓舞。正因为这些事，更让我对风光痴迷。

对风光，我就是喜欢，当时的拍摄没有什么约束，没有什么框框。传统的风光摄影讲究意境，构图上前景、中景、远景啊，非常考究，就是小桥人家、青山秀水、云飞霞蔚那种格调。但因为我没有更多的这种训练，就是按自己的直觉拍，拍能触动自己心灵的东西，而且西部风光本身带给我们的感觉是那么强烈。我最想表现的是西部风光的神秘、奇特、博大与空灵。

同时期拍摄西部风光的人不多，新疆的赵承安，虽然没有获什么大奖，但他对新疆风光的记录与展示做得非常好，出了不少画册。还有于云天、李学亮，再有我们“三军”。我们算中国西部风光摄影最早的一批探索与实践者。

1990年“三军”在第16届全国影展开幕式上

西部五万里一路上也有一些历险吧，我是记不住故事的人，就记得最险的路应该是从喀什到阿里札达县。晚上在阿里无人区走河道，我们觉得应该上公路，但始终上不去，最后车都立起来了，角度大概有60度了吧，险些翻了。要翻车就完了，真没办法了。不行又退下来，再走河道，走了很久才上了公路。半夜两三点了，我们心里发怵。我说，我们要是看见印度国旗就赶快往回开啊！开了一夜终于开到了札达县城，住札达县武装部。我实在是太累了，车都没下，在车上睡了一夜。

走在路上，遇到绝色美景时，我觉得自己是世界上最幸福的人，但赶路时又觉得自己是最孤独的人。有人开玩笑说你们一路上就三个小伙子在一起，又没个女孩，这一路上一定要犯点错误才行哦。错误是没犯，太累，大量时间是行车中。沿途住兵站，有时住车上，有时赶路就连夜开车。到兵站也没机会给家里打电话，给家人爱人也就是写写信。但我爱人很厉害，她总能通过各种途径给我把电话打过来，能“追踪”我走到哪了。我们到一个新的地方，她的电话就打过来了。家人对我非常理解，我们第一次出发的时候我爱人刚受了伤，但我们已定好行程，就走了。那时候年轻，在部队就是这样，家庭观念很弱，觉得就应该如此。她生小孩，我也不在，有任务。现在想起来还有歉意。当时部队教育非常正统，就是以部队为重，家庭为辅，有点追求高大全的意思。我们这样的人，从小就受正面教育，脑子里充满那种积极向上的东西，现在还经常活在精神世界中。

西部五万里对我的人生，对我的摄影艺术是一次非常重大的经历，真正成就了我们后来在摄影上的高度。特别对王建军来说，简直就是开了一条新路，因为他那时候已经是部队团政委、上校军衔了，算大官了。去了这次后，他官不要了，因为太喜欢摄影。这也是冒了太大的风险，但他后来在摄影上取得了巨大成功，这点我非常佩服他。

1990年4月，王达军在五万里采访途中

上世纪八十年代，包括1990年西部五万里行，直到我1993年转业，是我风光摄影的第一阶段：追光逐影，也是成就我风光摄影的重要时间段。那个时候特别讲求光影效果，当时这种追求光影的片子，有人说就是“黑乎乎”的那种。

1990年，我在16届全国影展获奖的《西部奇路》，就是“黑乎乎”的。蜿蜒的山路上，白色烟尘中，运输车队隐约可见，那是我早就在脑海中印象特别深的画面。我因为经常跑高原，跑川藏线，对路有观察，高原上的路很烂，特别是冬天，很干燥，车一跑，全是灰。车队前走后跟，后面的全是灰，能见度很低。一天下来，战士们浑身上下就露两眼睛。这个情景印象太深了，我觉得一定要拍张表现路的这样的照片。那是1988年的元月份，当时每到春节之前，团里都有两个汽车连专门去高原送过年物资。我跟着车队来到川藏线竹卡兵站附近，途中车队休息的时候，我跟带车队的连长说好了要拍这么个片子，希望车队走得整齐些。车队又开拔，翻越觉巴山30多公里的盘山道。我先来到一个路边的制高点等车队。阳光之下，盘山道上尘烟滚滚，我待山路几个弯道上都有了汽车时，拍下了这幅图片。风光摄影什么叫经典，有人说，过目不忘、不可重复的就是经典。这幅《西部奇路》应该是独一无二、不可重复的，是我长期观察有了体会后拍下的典型瞬间。

“三军”在云南土林

还有一次是在青海湖鸟岛，那是1986年夏天。那时候拍鸟岛，要不就拍那个岛，要不就拍那里的油菜花，青海湖特别精彩的片子我认为还没有。我当时想一定要拍一张与众不同的片子。那天我们在湖边时，暴风雨即将来临，乌云满天，突然有阳光从乌云的缝里照下来，一束束光照下有许多鸟儿在飞。啊！我心里太激动了，便不失时机拍了一幅《霞光》，画面上就一只鸟从亮光处飞过，恰到好处。这张照片看起来也是“黑乎乎”的，但那种神秘感表现出来了。这张片子也是以后在全国影展获金牌的《大地系列》组照里面的一张，现在看也是完全没法重复的。

有人说拍风光是事先思考好的，这又有点蒙人，真正的拍摄即兴的特别多。当然里面一定有平时的积累，多看，多想，但具体抓的一瞬间一定是即兴的。一路上天气、光线和景致让你的心跟着起伏跳动，看到好的真是兴奋，自然而然就激动。已经过去30年了，我现在拍片子，依然还有那样的激动。人啊，运气也很重要，你一定要相信天意。比如1987年元月，我和建军一块去海螺沟。在我们之前去的那拨人已经等了15天，天天阴天。我们元月４日去的，到了就晴，最好的光影，去了就拍了。当然，这也和观察与准备分不开。去一个地方前，要研究天气可能会怎样，何时走，怎么走，近几天会有什么变化，最后是运气，你能遇到什么很难说。

“追光逐影”时期我摄影成绩非常好，因为那时西部确实没有多少摄影人去过，没有那个条件。而这方面我们有优势。1993年前，仅西藏，我就跑了42趟，在当时搞摄影的同行中算是最多的了。1988年第15届全国影展，我的《喜马拉雅之光》组照获艺术风格奖；1990年16届全国影展，我的《大地系列》组照获金牌奖。风光摄影作品在全国影展中获金牌奖，新中国有史以来还是第一次。据说当时在评选时就有评委提出，风光作品是不是反映主旋律？最后大家形成一致意见，认为表现祖国大好河山也是主旋律。1992年，我又凭借系列西部风光作品获得金像奖。同时，为纪念中日邦交正常化20周年，中日两国联合举办了“中日摄影名家20人联展”，中日双方各有10位摄影家参展，大多是摄影界的名家大腕。中方有吴印咸、高帆、陈复礼、简庆福、钱万里、翁庭华、王苗等，我在其中算是最年轻最不知名的。正是西部五万里之后，大家渐渐知道了我的西部风光。

1992年10月，王达军、王建军获金像奖受到四川摄影界的表彰

西部五万里行回来后我们没有出画册，因为没有经济能力做这个。除《解放军画报》连载外，还在王苗担任总编的香港《中国旅游画报》做过连载，在国内就完全没做其他宣传了。

1993年年底以后，我从部队转业到地方，完成了从摄影师到编辑的转变。这段经历对我的启发和帮助也非常大。到《中国西南》画刊当副总编，到四川画报社当副社长，总编，社长，条件也不错，都是最好的摄影器材，但观念和思路变化了。做杂志要求方方面面，只拍风光片不行，需要拍更多社会、经济、人文的东西。我对藏羌风情、巴蜀地区的民俗比较关注，也花很大精力去拍相关专题。也许是骨子里的风光摄影情怀，我依然利用一些时间拍风光。由于工作原因，我不能像过去那样跑西部了，于是便立足四川，专门拍摄四川5个世界自然文化遗产：九寨沟、黄龙、峨眉山乐山大佛、都江堰青城山和大熊猫栖息地。因为这些我能够把握，比如时间上，我可以周五下午去，周日半夜回家。周一上午9点画报社开会，我都能准时出现在会议室。这些地方尽管大家都去拍，但我一定要用自己独特的视角和与时俱进的影像观念，把它拍到极致，让人完全无法超越。因为这些地方你可以去一次两次三次，但像我这样用数十年的时间去拍你可能达不到。我拥有大量的片子，反映每个地方的各种景致、四季变化等等，而且技术层面对片子的素质非常考究，大部分是4×5的反转片。这个阶段我追求的是高素质的影像。

后来我拍的片子，技术与素质上没得说，光影也一定是非常到位的，但公众视觉的东西多了一些，因为去拍的目的不同，拍九寨黄龙那些世界级自然遗产，是要在社会公众中普遍推广的，就是要把那些地方的美展示给大家，如果你按自己的个性拍得黑乎乎的谁看得明白啊。既然是传播就要顾及公众视觉。我出了近20本画册，大多是文化专题的，表现自己纯艺术的画册一本都没出过。我的《四川藏地寺庙》画册在欧洲好几个书店都有售。摄影不仅仅是艺术，同时还是一种文化的传播载体。不过现在看，要是能把艺术个性和公众视觉结合得再好一些，传播效果可能会更好。

最近几年，我对黑白影像有了新的认识。以前我一直非常重视暗房，暗房功夫比较扎实， 80年代初还给人讲过暗房课。我过去获奖的片子，都是有后期制作的，不是PS，那时还没有电脑，但里面有调整，比如调光啊，深浅的变化啊，影调与色彩的变化啊，等等，充分体现我自己要表达的一些东西。这几年我比较关注黑白影像，我发现黑白更有意思。我风光摄影30余年，主要就是这三个阶段。从追光逐影到对图片素质高品质的追求又到对黑白的探索，这才是一个真实的我。

王达军摄影作品欣赏